法國戛納—— 在托德·海恩斯 (Todd Haynes) 的音調變形的“五月十二月”(May December) 中，電影的有趣意圖的第一個聲明伴隨著戲劇性的放大、一些華麗的鋼琴音符和冰箱裡不再有熱狗的可怕聲明。
那一刻——海恩斯說這標誌著“電影語言中發生了一些含糊不清的事情”——只是對“五月十二月”即將發生的事情的一種體驗，這是一部美味而令人不安的戲劇，融合了喜劇和營地，海恩斯在戛納電影節週末。
娜塔莉波特曼飾演一名演員，正在研究一部即將上映的電影，該電影將 20 年前的醜聞戲劇化。 她來到佐治亞州的薩凡納，與格雷西·阿瑟頓-尤（朱麗安·摩爾飾）共度時光，後者多年前因與一名七年級學生髮生性關係而成為小報的素材。 現在，她似乎幸福地嫁給了他，Joe Yoo（查爾斯梅爾頓），有自己的孩子和郊區燒烤。
這部由薩米·伯奇 (Samy Burch) 編劇的電影在處理表演和身份的棘手主題時採取了輕鬆但深思熟慮的手法。 隨著波特曼的性格越來越像格雷西，道德界限開始消失。
“從音調上講，這是一個如此驚人的劇本，而且如此嚴謹，”海恩斯在與波特曼一起接受采訪時說。 “它不斷改變你對一個角色的感受或信任方式。 在整個腳本過程中操縱的整個過程是如此引人入勝的體驗。 我只是想：哇，你怎麼能轉化為視覺效果呢？”
據報導，Netflix 週二以 1100 萬美元收購併計劃在今年晚些時候上映的《五月十二月》是海恩斯（他經常與摩爾合作）首次與 41 歲的波特曼合作製作電影。 對她來說，“五月十二月”不僅是與她長期欽佩的導演合作的機會，也是探索她自己的一些魅力的機會。
“它提出了很多我最著迷的問題，關於表演、關於藝術的目的、關於純真，”波特曼說，他也是這部電影的製片人。
“當你探索所有這些層次時——扮演一個正在扮演另一個人的人，在一部電影中製作一部電影——有這麼多的技巧層次，我們可以從技巧中得到什麼真相——這就是我們的煉金術做，”波特曼補充道。 “我們用謊言說真話，這很神奇。”
“五月十二月”在現實中有一些非官方的根源。格雷西在某些方面與玫琳凱萊圖爾諾並沒有太大不同，後者是華盛頓州的一名教師，在與六年級班上的一個男孩發生關係後入獄。
身份和技巧的問題貫穿海恩斯的電影作品，包括華麗的 50 年代浪漫片《卡羅爾》、道格拉斯·瑟克啟發的情節劇《遠離天堂》和他最近的電影紀錄片《地下絲絨》。 在波特曼，他找到了一位與電影有著相似方法的演員。
“很多敘事電影和小說的製作都有一種內在的願望，通過這個過程來自我救贖，以某種方式確認自己的目標。 作為一名導演，我對此並不特別感興趣，”海恩斯說。“我被那些有類似感覺的演員所吸引，他們實際上有興趣在他們自己的價值觀和想法與電影中描繪的那些之間建立距離。人物。”
他稱讚波特曼渴望參與“並深入了解角色最令人不安的方面”。
眾所周知，波特曼扮演了一些現實生活中的人物，例如杰奎琳·肯尼迪（“傑基”），這需要進行大量研究。 但在“五月十二月”中，她扮演的演員比她自己魯莽得多。然而，即使在一場很容易滑入諷刺的表演中，波特曼也巧妙地融入了她。
“大多數講故事的藝術家都想在光明中堅持他們的道德立場。 吸取人類情感和人類故事並加以利用並講故事可能是吸血鬼式的，”波特曼說。 “但希望你帶來的能量是同理心和探索某人的人類行為和某人內在自我的好奇心。 這是一種同理心的行為，而不是吸血行為。”
當海恩斯和摩爾準備在為期 30 天的春季拍攝中製作“五月十二月”時，他們與海恩斯和摩爾進行了長時間的交談。但是，與她的角色不同，波特曼對這個角色的準備大部分已經完成。
“嗯，”波特曼笑著說，“我一生都在研究如何成為一名演員。”
___
關注美聯社 在 Twitter 上關注美聯社電影作家傑克科伊爾：